Les paramètres de la section Analysis In déterminent la manière dont le signal d’entrée est analysé et utilisé par l’EVOC 20 TrackOscillator.
Potentiomètre Attack : détermine la vitesse à laquelle chaque suiveur d’enveloppe (envelope follower), couplé à chaque bande de filtre d’analyse, réagit aux signaux montants.
Potentiomètre Release : détermine la vitesse à laquelle chaque suiveur d’enveloppe (envelope follower), couplé à chaque bande de filtre d’analyse, réagit aux signaux descendants.
Bouton Gel : maintient indéfiniment le spectre sonore d’analyse actuel. Si le paramètre Freeze est activé, la banque de filtres d’analyse ignore la source d’entrée et les potentiomètres Attack et Release n’ont aucun effet.
Champ Bands : détermine le nombre de bandes de fréquence analysées puis utilisées par le moteur de synthèse. Vous pouvez utiliser jusqu’à 20 bandes.
Menu local Analysis In : permet de choisir la source du signal d’analyse.
Track : utilise le signal audio d’entrée de la tranche de console dans laquelle l’EVOC 20 TrackOscillator est inséré comme signal d’analyse.
SideCh(ain) : Utilise une entrée latérale comme signal d’analyse. Indiquez la tranche de console source de l’entrée latérale dans le menu local Side Chain disponible dans le coin supérieur droit de la fenêtre du module.
Remarque : Si le paramètre Side Chain est sélectionné et qu’aucune tranche de console Side Chain n’est assignée, l’EVOC 20 TrackOscillator retourne en mode Track.
Faites tourner les potentiomètres Attack et Release pour définir les durées permettant de générer le son le plus articulé.
Des temps d’attaque plus longs donnent une réponse plus lente du suivi aux éléments transitoires (pointes de niveau) du signal d’entrée d’analyse. Les temps d’attaque longs sur des signaux d’entrée de type percussif, comme des paroles ou une partie de charlestons, se traduisent par un effet vocoder moins articulé. Réglez le paramètre Attack sur la valeur la plus faible possible afin d’améliorer l’articulation.
Des temps de relâchement plus longs prolongent les éléments transitoires du signal d’entrée d’analyse en sortie du vocoder. Les temps de relâchement longs sur des signaux d’entrée de type percussif, comme des paroles ou une partie de charlestons, se traduisent par un effet vocoder moins articulé. Des temps Release extrêmement courts donnent des sons de vocoder bruts et granuleux. Des valeurs Release comprises entre 8 et 10 ms représentent un bon point de départ.
Cliquez sur le bouton Freeze pour maintenir le spectre sonore du signal d’entrée d’analyse.
Vous pouvez alors capturer une caractéristique particulière du signal, qui est ensuite imposée comme forme de filtre soutenue complexe à la section Synthesis. Voici quelques exemples d’application.
Si vous utilisez une suite de mots parlés comme source, le bouton Freeze peut capturer la phase d’attaque ou la fin d’un mot particulier, la voyelle a, par exemple.
Il est impossible à l’oreille de tenir une note indéfiniment en chantant. Le bouton Freeze vous permet de compenser cette limitation. Si le signal de synthèse doit être tenu, alors que le signal source d’analyse (une partie vocale) ne l’est pas, le bouton Freeze peut servir à verrouiller les niveaux actuels du formant d’une note chantée, même pendant des interruptions de la partition vocale, entre les mots d’une phrase.
Conseil : Le paramètre Freeze peut être automatisé, ce qui s’avère utile dans ce cas.
Faites glisser verticalement le curseur dans le champ Bands pour déterminer le nombre de bandes de fréquences utilisées par la banque de filtres de l’EVOC 20 TrackOscillator.
Plus le nombre de bandes de fréquences est élevé, plus le son est remodelé avec précision. Si vous réduisez le nombre de bandes, la plage de fréquences du signal source se divise alors en un nombre inférieur de bandes et le moteur de synthèse forme avec moins de précision le son résultant. Le choix de 10 à 15 bandes constitue généralement un bon compromis entre l’utilisation des ressources et la précision sonore, qui permet aux signaux entrants tels que la parole et les chants de rester intelligibles.
Conseil : Pour obtenir le meilleur suivi de la tonalité, il est essentiel d’utiliser un signal monophonique sans superposition de tonalités. Idéalement, le signal ne doit pas être traité et ne pas comporter de bruits de fond. Par exemple, l’utilisation d’un signal traité avec même un léger effet de réverbération donne des résultats inhabituels. Le traitement d’un signal sans tonalité audible, par exemple une boucle de batterie, génère également des résultats inhabituels, mais les artefacts produits peuvent s’avérer intéressants pour votre projet.